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解禁自衛權之動畫回音:以《鋼彈 Gのレコンギスタ》和《Psycho-pass 劇場版》為例

 

今年 8 月 15 日是日本「終戰」七十周年,日本首相安倍晉三於前一天對此發表談話。向來偏向保守陣營的他,雖難以捨棄歷史修正主義,也不得不向輿論妥協,在談話中使用到了「侵略」、「道歉」等詞彙。近兩年安倍內閣推動新安保法導致民調起伏甚劇。內閣成員疲於應對街頭抗議,並企圖以戰後七十周年談話彌補。他們或許還沒有時間發現,除了藝文界人士表態反對,幾部近期熱門科幻動畫作品也隱含了對此一外交暨軍事政策的批判,可視為解禁集體自衛權的回音。

宮崎駿的「反安保法」呼籲

2011 年三一一大地震之後,由於災後處理不當加上福島核電問題遲遲無法解決,日本民主黨於次年大選慘敗,而自民黨的安倍晉三順勢回鍋上臺。 2013 年底他到靖國神社參拜,引起鄰國抗議。 隔年 7 月 1 日,內閣會議決議修改憲法解釋,解禁「集體自衛權」。2015 年 5 月 14 日,第三次安倍內閣提出「安全保障相關法案」,為行使集體自衛權鋪墊法源,自此日本自衛隊可以出兵外國。

即便渴求日本幫忙防堵中國的美國樂見其成,自民黨也認為此舉可以將日本軍事「正常化」,不少日本人卻認為安保法違反了憲法第九條和平主義的原則。軍國主義所衍生的想像與認同,由於有再次將日本帶入二戰般慘烈戰事的可能,於可能再次將日本帶入二戰那樣慘烈的戰事中,一直是日本戰後以來最不可觸碰的原則禁忌。

日本動畫界對此類政策,並非全然沉默。年輕時參加過反美日安保條約抗議活動的宮崎駿,前兩年才端出二戰題材動畫電影《風起(風立ちぬ)》,又在反對美軍普天間基地遷往沖繩縣名護市邊野谷的活動中,擔任「邊野古基金」的發言人。

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7 月 13 日宮崎駿就曾在記者會中表達反對安保法的立場。他指出日本想防堵中國膨脹是不可能的,必須思考其他的方式,又呼籲首相安倍晉三,應就發動二戰一事向中國致歉。雖說如此,安保法挾完全執政優勢,三天後仍於眾議院院會通過,提交參議院審議。據 NHK 民調,安倍內閣的支持率下滑到 37% 。這不由得讓人回想起五十年前抗議美日安保條約、導致安倍晉三外祖父岸信介下台的「安保鬥爭」運動。

反對美軍基地續留沖繩的沖繩縣知事翁長雄志、對戰爭記憶猶新的原爆受難者,先後在二戰相關紀念活動中,對安倍嗆聲。而日本宮內廳疑似在明仁天皇授意下公布「玉音放送」原盤,讓全世界的人們得以聽到當時宣布投降的天皇原音,而民主黨籍的前首相鳩山由紀夫更在 8 月 12 日訪韓時於韓國抗日志士的銅像前下跪致歉,凡此種種有其關連巧合。

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在各界壓力之下, 8 月 14 日,第二次世界大戰日本投降七十周年的前一天,安倍晉三依照既定行程發表聲明。雖承襲戰後五十周年《村山談話》向被侵略者道歉的基調,但文脈較之前曖昧,又表示「下一代不能揹負這種道歉原罪」。此語一出,隨即被前首相村山富市批為不知所云,在野黨也質疑起其誠意。然而無論安倍道不道歉,新安保法都將付諸執行。

在現實世界對此政策的抗議或支持聲浪之外,諷刺時政的寓言亦在好些科幻題材動畫中登場——比如 2014 年首播的《鋼彈 Reconguista in G(ガンダムGのレコンギスタ)》與 2015 年初上映的《Psycho-pass 劇場版(サイコパス劇場版)》均有觸及,本文將以此兩作品為例進一步討論。

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大魔王亞美利加:鋼彈 Reconguista in G

對於鋼彈迷而言,2014年最有看頭的動畫作品莫過於《鋼彈創鬥者TRY》,以及富野由悠季親自執導的《鋼彈 Reconguista in G》。富野號稱這是一部給小孩子看的動畫,並且在這部作品中蘊含了他對當前世局的省思。所謂「Reconguista」一詞典出西班牙基督教諸國收復摩爾人控制的南方土地,意為「收復失地運動」。《鋼彈 Reconguista in G》故事也圍繞著宇宙居民回歸地球打轉,然而這並非是一部類近於《Turn A  鋼彈》的作品。

若說上世紀末推出的《Turn A 鋼彈》著重於族群和解,《鋼彈 Reconguista in G》則關注戰爭的起源。整部作品不斷強調地球資源的可貴,人類在太空建立據點的極限,以及人類好戰的特性。

故事中,地球人從毀滅性的戰爭中復甦,信仰起保護自然資源而反戰的宗教。然而人類是健忘的,和平久了就蠢蠢欲動。非但亞美利亞與岡瓦那兩國隔著大西洋爆發數年戰爭,後來就連作為宗教中心、軌道電梯所在地的首都圈都也建軍。圍繞著提供能源的軌道電梯,小規模衝突不斷。

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主角是一對在衝突中相遇的失散姊弟,隨故事推進,沿著軌道電梯來到宇宙,尋訪提供地球能源的宇宙居民,卻也意外解開身世之謎,以及戰事爆發的真相。如果說將主角信仰的反戰宗教比作日本的和平憲法,尚且有點過度詮釋,那麼這部作品的最後大魔王,在現實世界中的對應,還真是相當直白—— 假若這個故事有反派,除了大老遠回跪地求煽動戰事的昆帕上校以外,就是好戰、連兒子都可以拱去當烈士的「亞美利亞總統」!

所謂亞美利亞(アメリア),不單位置設在北美,甚至連國名也與日文中的美利堅合眾國(アメリカ合衆国)開頭四字相去不遠,根本就是美國。故事最末,好戰的中年人一一被解決,駕駛鋼彈的年輕小朋友和解,各自找尋生活目標。然而亞美利亞總統在幾近全軍覆沒後,依然持續發表主戰言論。主角一行人遂駕駛來自金星地球圈的神物弦月船,撞毀了亞美利亞總統府。

這個看起來有點詭異的故事高潮,可說強烈表達了對美國意欲榨取世界資源、操控二十一世紀世界局勢與戰爭的不滿。尤有甚者,在最後一集之前《鋼彈 Reconguista in G》並不曾提到亞洲。日本動畫刻意對於亞洲「失語化」一直試個有趣的問題,但在本作品中,主角終結戰爭、離開團隊,最後抵達日本登富士山:而此處是一片世外桃源的樣貌——彷彿是表示,假若「亞美利亞」或其他國度的野心不波及此,真正擁抱和平的人們(日本人)就過著這般寧靜生活吧。

儘管富野曾說軌道電梯這種設定就是要讓故事看起來不現實,但相較於幾年前水島精二執導、直接採用當代政治勢力及西元紀元的《鋼彈 00》,解禁集體自衛權之後登場的《鋼彈 Reconguista in G》,對現實的諷刺反倒更明確。

日本進軍東南亞:Psycho-pass 劇場版

廣江禮威快節奏的黑幫題材漫畫作品《企業傭兵》(BLACK LAGOON),以南中國海與東南亞為背景。既不會武術對槍枝也沒轍的日本人主角洛克,在美國商會、香港三合會、俄國黑道、南美毒梟、黑手黨槍手各路人馬火拚的場景之中,總是擔任調和者,未曾弄髒手。

日本黑社會僅僅在《企業傭兵》東京篇登場,在東南亞出沒的日本人除了洛克、一些公司職員,充其量就是左翼的傭兵。而二戰期間日本進軍東南亞的傷痕,以及近年日本政府對東南亞的操盤,在這部作品幾乎可說是被淡化了(或刻意忽視)

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曾將《企業傭兵》改寫為小說的虛淵玄,為《心靈判官》(Psycho-pass)構思的劇場版,也將場景設置在東南亞,只不過這次矛頭並不是對著各國罪犯、美國,抑或 1980 年代的西奧塞古等獨裁者,而指向日本政府。《心靈判官》(Psycho-pass)的基本設定,乃是日本為犯罪心理測量系統西比拉(Sybil) 所管制,人們的犯罪指數若是過高則必須進入隔離設施或接受制裁,工作也據此分配。

劇場版開始不久,女主角常守朱陪好友看婚紗,好友對她表示,就這樁系統指示的婚姻看來,還是 西比拉系統最了解自己。早在,就有提到這個世界中,人在甚麼階層、做甚麼工作都是西比拉系統所分配,而電影版更進一步顯示就連戀愛對象西比拉系統都幫人們配好了,而大眾對此也樂於接受。

這樣的狀態既是科幻作品常見的母題,亦恰合於社會達爾文主義影響下,二十世紀極權政體對優生學的操弄,以及企圖分配工作機會以消弭失業的手段。測量犯罪指數、對不合格者關押或消滅更猶如法西斯政權將某些族群判定為天生罪人的機制。

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原先西比拉系統僅用在日本國內使用,但在劇場版的故事中,日本已將西比拉系統輸出到虛構的東南亞國家(以泰國為藍本)。常守到該處出差,卻發現該國軍方駭入系統將犯罪指數偷換敵我識別機制,以將自己排除在外。在深入調查的過程中,常守也與男主角狡嚙重逢。現在他是協助東南亞游擊隊抵抗無人機的傭兵。對狡嚙而言,當政府已成為最大的恐怖來源,並且還嘗試輸出恐怖,他必須協助東南亞人抵抗來自日本的軍事科技。

狡嚙與體制硬拚,他的前同僚宜野座做為常守的助手,則如同常守,選擇與體制妥協。常守在與該國最高領導人韓議長見面之後,推論出韓議長的內在已非過去的他,而與公安局長一樣是西比拉系統的分身。常守要求韓下台,將政權還諸人民。

韓發表聲明下台,常守與她的團隊以為韓終於幡然領悟,然而真正的結局其實放在工作人員名單跑完後——韓很快經由選舉復出,常守不過是他的棋子。也就是說,西比拉系統藉由常守的調查,清掃了軍方舊勢力之餘,也順利把韓由獨裁者轉為民選領導者,將了常守一軍。以「和平」之名,日本輸出了科技與體制到東南亞國家,進而控制之,再透過體制將受日本掌控的獨裁者合法化,一步步統攝了戰亂中的世界。《心靈判官》劇場版呈現的世局,彷彿過去大東亞共榮圈的再現,確實是露骨的寓言。

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