在觀看令和版 2020 《東京愛情故事》時，我與許多人一樣，抱持著懷疑且有點不安的心態。將近 30 年後重拍，怎麼可能超越 1991 年版本的經典？鈴木保奈美就是赤名莉香，那個不是飾演，那是一代少男的青春女神、永恆的憧憬，這大概就是懷舊賣情懷的作品吧
不過當我一口氣把 2020 年版本看到最新話（寫這篇文章的時間點看到最新第 8 集，全劇總共 11 集，預定會在 6 月第二週完結），又馬上重補了 1991 年版和早期尖端出的漫畫原作版對比，我釋懷也接受了 2020 年版本的《東愛》，所以這篇就想來和大家聊一下，順便也想約大家一起來看《東京愛情故事》。
■ 東京的地景、科技和人情與臺灣想像
《東京愛情故事（東京ラブストーリー）》或許見證了所謂的「哈日族」一詞與「日劇在台灣」的興盛。
在另外一個研究中我曾指出：臺灣的文化思潮和社會脈動始終處在「外來強勢文化的吸納與反芻」，而且隨著不同時期有著顯著的階段，可以劃分出一個又一個的「世代斷層」。出生於第二次世界大戰後的那一代，他們年輕的時候可能聽著 ICRT 、懷抱著去美國夢，試圖引進西方的各種理論來改變台灣，這些人目前大概五、六十歲左右，成為台灣的政治、經濟等各方面的領袖。
再晚一代，大約出生於 1970-1980 年代的青年，他們的青春期剛好碰上了日本動漫電玩黃金時代，加上台灣與日本在地理風俗、文化語言上一衣帶水，高度相近性自然形成了哈日的一代。透過看日劇崇拜日本偶像，也靠著熱情學會日文，現在大約是三、四十歲左右的御宅族群，成為社會上對日本友好，甚至可為之「親日」的核心層。
再下一個世代，出生在 1990-2000 的世紀末或千禧年，他們從懂事以來就接觸到了網路、電腦資訊和多元媒介，網路使得世界變平、各種文化與多元內容傳播的邊際成本幾乎不存在，故在潛移默化中大量吸收中國用語，喜歡韓國 K-POP、美妝等。
每一個世代，臺灣都能一個明顯的強勢文化吸納過程。在我國中時代，電視和廣播還禁止播出日文音樂，但隨著解嚴和社會開放，這些流行文化開始深入大街小巷。我買的一本《Non-no》還是在 7-11 買到的，而《東京愛情故事》播出的 1991 年，或許更見證著臺灣開始接納日劇風潮的分水嶺。
一開始雖然是衛視中文台播出國語配音版（當時香港衛視中文台是個門檻，並非家家可以看），但很快因為群眾打爆電話，台視就在 1992 年播出了，並把播出日劇當作一個接續黃金八點檔後的九點檔期，首次撥的是《回首夢已遠（ヴァンサンカン・結婚）》由安田成美、菊池桃子主演，由於劇情是不倫小三戀，那時候家長還覺得傷風敗俗還不給看。但後來老三台都把晚上九點當作了日劇時段，
但《東京愛情故事》對當時剛升上高中生的我們，簡直就是憧憬與夢想。到處收集各種雜誌上有關鈴木保奈美的簡報，完全不懂日文，但是就是憑著熱情可以唱小田和正的〈ラブ・ストーリーは突然に〉，然後下定決心一定要學會日文，就靠著這個方式硬背學會了基礎的五十音。
對當時的我而言，東京就是一個遙遠，到處閃耀著光芒，好多俊男美女和美好事物居住的神妙之處。或許正如薩依德在《東方主義》中接櫫的，一個充滿自我想像和投射的夢地。我們這輩阿宅就是在這樣的環境中長大的。
這三十年間，東京變了很多，今天對我而言，東京已經是一個既熟悉又陌生，但依舊充滿魅力的城市，不只是懷舊而已，所以我也以此心情觀賞並接受了 2020 版本的《東京愛情故事》
■ 或許，這版本更像莉香
由石橋靜河飾演的赤名莉香或許一開始會有點看不習慣，但或事實上這個版本或許更貼近原始漫畫版本中的赤名莉香。
莉香和平成泡沫經濟的日本女性截然不同；那個時代律師為了公司的和諧，不幫受到性騷擾的女性員工打官司。1991 電視版本以莉香作為主線，她的可愛、天真、那個敢愛敢恨、那個為愛包容一切，
在純真爛漫的外表中有如此堅強的心靈，讓當時女性羨慕；那一聲開朗的「丸子！」叫聲也不知讓多少男性傾倒，美女是每個時代都有的，但具備時代精神的美女就只屬於那個時代。
或許我們可以理解為何之後長達 27 年間，織田裕二和鈴木保奈美幾乎不同台，甚至從未一起出席受訪，直到 《SUITS》才重新合演，但是兩人再也不會演情侶。這影子實在過於巨大，怕走不出去那個角色，怕毀了這兩小無猜的倩影，
但是撇開這些，石橋靜河的莉香或許更像原始版本的莉香。一樣貼心、為愛奉獻，沒有保奈美的可愛讓人憐愛，卻多了一份野性和主動。在令和版本中，莉香幾乎採取主動，就像一位老練的東京土生土長女人（沒有漫畫版來自辛巴威的設定）拉著一隻從鄉下愛媛來的小白兔，教他怎麼做怎麼愛，
27 年後的《SUITS》，鈴木保奈美和織田裕二才重新合拍連續劇。第二季也因為新冠疫情而從第三集以後腰斬播出時間迄今不明。
莉香直接脫上衣露胸罩和內褲推倒完治，這是 1991 年版不可能出現的畫面。換言之，我把 1991 年的莉香當永恆的憧憬，但我接受 2020 年的莉香。
說到這，這次的床戲也看到 30 年來的不同。三上被尚子甩之後，回到家以接近強暴的方式直接推倒關口里美，這也是以前不會有的表現。
■ 感情誤會已經不是小三，而是各自的問題
其實《東京愛情故事》的三角戀愛放在今天來看架構很陽春簡單：因為非常無聊的誤會和忘不了的舊情牽扯，導致不斷有誤解發生。
30 年前沒有手機，只有 B.B Call ，沒辦法隨傳隨到，更不能直接告知訊息。所以《東愛》男女主角的感情誤會產生都建構在：「無法取得聯繫下的猜忌」、「在某個地點空等」。或許大家對於 1995 年由中山美穗主演的電影《情書》有印象，
這也是一部非常知名的作品，臺灣某位作家還深受感動，把自己的筆名取成本片女主角的名字，但本片的劇情放在今天不太合邏輯，因為只要直接用 Google Map 搜尋，那個搞錯地址、同名同姓的美麗誤會根本不會發生；
同樣的，91 年版本第一次莉香幫完治現場報路、莉香偷偷把里美的電話塞給完治讓他打錯，或是最終莉香約好火車時間，在那個海邊梅津寺車站那個等候，在這個擁有 LINE 聯絡的時代都不太可能發生 ；當然，會說謊遮掩的人性始終不變，所以 2020 年作了一些關於時空場景的修正讓誤會成立
其次，91 年版本關口里美會讓人討厭（有森也實曾說因為太多觀眾討厭里美，甚至還寄了恐嚇信和刀片給她）主要是里美是一位膽小、懦弱、成為破壞完治和莉香戀愛的第三者。
這次的關口里美扮演者，就是一個從鄉下來東京的樸實者
因為里美家開愛情賓館，所以從小就被其他同學歧視，這使得她對於性愛帶有高度的精神潔癖。她沒辦法接受三上的花心，她知道永尾是個好人，一定會守護她，但或許內心更愛三上，這使她在兩人之間兩難，這部分在 2020 年版並沒有如此強調，所以你不會像 1991 年版這樣討厭里美，
或許關鍵是 2020 年版把戀情集中在各自的問題上：例如完治和莉香吵架有一次是因為完治發現自己太平凡能力太差，但是莉香卻是個天才，進而切入「有才華的天才」和「平凡的普通人」真的能夠在一起嗎？（順便一提，那位藝術家是臺灣演員曾少宗喔）
里美還是一樣懦弱退縮、猶豫不決，但或許不再是導致莉香完治感情誤會的原因了。
但也因為改成這樣，所以有一點其實我不太能接受。
也就是 1991 年版本的第五集，他們四個人一起去水上泡溫泉。那一集的成立條件是三上對里美大喊「你心裡忘不了完治！」「所以我要在他面前說我和妳已經上床了」，導致兩人避不見面。但因為莉香從中當氣氛緩和者，所以四人決定一起去溫泉旅行，
在那一段旅行中，莉香和完治在雪中跳舞，再次確認了彼此的愛意，也是里美最後一次相信三上。
我非常喜歡那種大家一起去出去玩泡溫泉的場景，外出旅行的意義就在於暫時性的脫離你熟悉的空間，在另外一個空間地景中吐露真心，所以 2020 年版不知道是經費限制還是怎樣，竟然沒有四個人一起出去旅行的劇情，這點我不能接受啊啊XD！
不過好險有去鐮倉玩。這樣最後能不能去愛媛呢？XD
■ 東京的地景與時代變遷
在看這部片的時候，或許最大的享受與感慨依舊在地景和城市風貌。或許有些朋友看過我寫了《Terrace House》相關介紹與評論，也知道大概除了夏威夷篇外，我幾乎造訪了這個影集的大多數景點，我還寫信給製作團隊，裡面有一集還提到了我的信。
我對這些年輕人的愛情沒有太多的感覺，但我對那種人相聚、住在一起，最後離開的場景始終心動。對我而言，2020 年的東京愛情故事也是如此：體現了 30 年來東京的都市地景與時代精神變遷，這點或許是我最想和大家一起討論的地方。
我第一次看東愛是國高中生的過渡階段，我看鈴木保奈美是一種大姐姐憧憬，我看東京是一個遠方的光芒；但今天我看 2020 版本是一群年輕人小鬼。人事已非，景物亦變，有些場景早就已消失，有些建築物面對拆除，但也有一些地方橫跨三十年依舊如昔，而且 2020 年版本還刻意去了這個地方取景。
故貫穿這兩部分的某些「聖地」、「場景」，更看到了這三十年的東京變化與不變、以及都會地景變化下的時代氛圍。也因此我下週想要邀請大家一起來來看，而六月的分享會剛好演完，透過這部和另外一部我喜歡的 TERRACE HOUSE，來和大家聊聊日劇與 30 年來東京地景變化的都會心靈
因為那一天、那一時候，在那個場所，我們相遇了。
【延伸】
300 萬：一個男女性別的工作絕對境界線｜
https://www.u-acg.com/archives/15096
為什麼日本的便當是冷的？關於「迷惑」與「遠慮」
https://www.u-acg.com/archives/21161
再論《真．哥吉拉》：什麼是真實？什麼又是虛構的對照
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TERRACE HOUSE TOKYO 2019：維力炸醬麵、鳳梨酥和魯肉飯
https://www.u-acg.com/archives/21229
